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    陈阳蹲在一处坍塌程度较轻的书架旁，伸手拨开上面压着的一层碎瓦，露出了下面一个翻倒的木匣。

    那木匣已经被砸裂了，里面露出几卷裹着旧报纸的卷轴。他把报纸撕开一角，露出里面的绢本边沿，墨迹在雨水浸染下有些晕开，但依然能辨认出是清代中期的东西。

    “振丰，让大家小心点，动作要轻！”说着，陈阳小心地把木匣整个搬出来，放到旁边一处相对干燥的位置，然后回头对振丰说：“把这些先放到那边那块帆布下面，用雨布盖上，小心别碰破绢面。”

    振丰接过木匣，又招呼刀疤等人，过来将上面的。

    接下来的时间里，几个人在废墟的缝隙之间来回穿梭，一件一件地把那些从碎砖下面露出来的器物搬出来——一只被砸裂了颈部的青花瓷瓶，瓶身的纹饰还清晰可辨，是雍正时期的缠枝莲纹；一幅被水浸透了半边的山水立轴，墨色在潮湿的纸面上，泛起一层暗色的洇痕。

    一只铜炉，表面的铜锈在雨水的冲刷下，露出一层新鲜的光泽，炉底的款识是“大明宣德年制”六个字；几摞已经被泡透了半截的旧书，书脊上的标签已经模糊得看不清字迹。

    陈阳一边往外搬一边在心里默记着——这些都是有编号的馆藏文物，每一件的入库记录都对应着一个编号，他在现场，就是那条连接实物和记录之间的桥梁。

    在废墟靠里的位置，一段残墙和几条断裂的木梁形成了一个斜角空间，那里的上方有一根尚未完全断裂的承重横梁，撑住了一片坍塌的楼板，正好遮出了一个狭窄的、被碎砖和架板半掩着的空间。

    陈阳弯着腰从那个斜角钻进去的时候，手电筒的灯光扫到了一个被压在大块碎砖下面的金色轮廓。那道金色在淤泥和暗色石块的衬托下显得尤为清晰，尽管上面覆盖着一层灰尘，但没有被泥土掩埋，在光线扫过的那一刹那，像是被点燃的烛火一样亮了一下。

    它就这么斜靠在墙根，底座被一块断裂的水泥板压住了下半截，上半身露在外面。

    陈阳用手电扫了过去，那是一尊铜鎏金的观音立像，盘发，双目微垂，面庞圆润，音容亲切。沈静淡定的面颊娴静柔和，鼻眉之间的弧线，头部发髻间的图状花纹清淡润泽。

    “清代早期的观音立像！”陈阳趴在缝隙中，用手电扫了一下，随后皱起了眉头，“不对！下身不对！”

    右手举于胸前呈说法印，左手自然下垂，手握一净瓶。着通肩式天衣，衣纹刻画流畅自然，双脚立于覆莲台座之上。

    莲瓣微微向上翘起，饱满而有张力。具有浓郁北魏气息的舟形背光述说着他的历史。火焰纹背光刻画的极其富丽细腻，繁复而不失力度。

    衣纹流畅而简洁，像是被人用一把很宽的刀顺着线条的方向削过一遍。尽管铜锈和泥垢掩住了大部分身体，但那层鎏金残余的光泽仍旧透过尘埃散发出来，像是从很深的水底浮上来的月色残片。
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